Перейти к содержимому


Фотография

Russian RAP и кое что о нём...


  • Закрытая тема Тема закрыта
Сообщений в теме: 7

#1 tachetto

tachetto

    King Tachetto

  • Модераторы
  • PipPipPipPipPip
  • 3,194 сообщений

Отправлено 03 May 2007 - 18:14

Хип-хоп культура стала зарождаться в СССР ещё в конце 80-х годов прошлого столетия, когда каждодневные росказни маразматических политиков о светлом будущем коммунизма по TV стали откровенно до*бывать нерабочую молодёжь. Улица звала и затягивала куда сильнее, чем слепая вера в счастливое завтра и перспектива учёбы в ПТУ или ВУЗе. В то время стали появляться немногочисленные рэп- и брейк-комманды. Записи с их выступлениями можно было достать из-под полы за весьма определённую плату и в строго определённом месте. Попытки подражать американскому стилю жизни и заморской культуре, сочинение целых поэм на тему окружающего мира со смелой лексикой вытекали в попытки выступлений в подъездах и дворах. На большую сцену пробиться было невозможно, да, собственно, никто особо и не старался. Для многих рэп становился не смыслом жизни, а оружием, с помощью которого они пытались заработать репутацию на улицах. Но, тем не менее, всё большее и большее количество молодёжи стали всерьёз воспринимать русский хип-хоп как культуру, причём теперь окончательно отделившуюся от американского хип-хопа и имеющую с ним только общие корни. Тогда же пришло и осознание того, что "обноски южного Бронкса" (широкие штаны, толстовы слоновьих размеров и бандана), сигары, марихуана и пушка за поясом - всего лишь стереотипы, от которых было бы неплохо избавиться, хотя некоторые считают что в этом - изюминка русского хип-хопа. Родители явно были не в восторге от того, что их чада слушают или ДАЖЕ ИСПОЛНЯЮТ музыку, в которой "мат через слово" и которая пропагандировала "скорее анархию, чем какую либо более-менее приличную систему устройства государства". В целом, так оно и было. В текстах выражалось всё недовольство жизнью, страх перед будущим, стремление всё бросить к чёртовой матери и начать жить заново, по-другому, а в некоторых - откровенный пох*изм. Но всё это было не просто в виде агрессии из наушников, а скорее походило на призыв о помощи. Истории о наркотиках и передозах, жизни и смерти, братстве и предательстве, любви и расставаниях, переложенные на ритмичную и жёсткую, но тем не менее красивую и мелодичную музыку навсегда завоёвывали сердца пацанов и девчонок, оказавшихся в похожих ситуациях и знавших далеко не со слов, что такое жизнь.

#2 tachetto

tachetto

    King Tachetto

  • Модераторы
  • PipPipPipPipPip
  • 3,194 сообщений

Отправлено 03 May 2007 - 19:19

Иногда я невольно задаюсь вопросом:"Ради чего живет средне статистический человек?" И тут же отвечаю себе:"Ради денег,ради того,чтобы обеспечить своё существование."Смотри сам: семилетний ребёнок идет в школу для того,чтобы получить знания и поступить в университет. Затем в универе он рвёт себе кости и жилы,чтобы в последствии найти себе хорошую работу. Для чего? А для того,чтобы нажить побольше денег, сделать семью и обеспечить своим детям, своей жене и себе безоблачную жизнь.

Смотри,что получается: человек живёт для того, чтобы существовать, и существует для того, чтобы жить. Именно поэтому лайф этих людей проходит так будённо и одинаково, в отличие от нашего. Не успеешь оглянуться, как жизнь проходит, и смотря назад сквозь толщину пыли и паутины, которая окутывает прежние года, ты уже не можешь дать ответа на тот самый вопрос. Жизнь прошла, и что же?Разве ради этого всего ты жил?

Хип-Хоп культура разрушает все стереотипы и заставляет нас опять задать себе тот же вопрос: "Ради чего живёт человек?", только предлагает посмотреть на него под противоположным углом.Такие люди, как Africa Bambaata, 2Pac,Cypress Hill, House Of Pain, Grandmaster Flash и ещё много других создали идеологию хип-хопа. Х-х - это культура протеста. Протеста против всего: против серости и будённости жизни, войны и насилия, анархии и диктатуры, ментов и твоего соседа Васи, который постоянно избивает тебя за твои широкие штаны. Это культура братства: "Когда нас много,нас никто не сможет победить", - именно так сказал Тупак Шакур однажды в своём интервью журналу Vibe. Окунись в это,и ты никогда не будешь чувствовать себя одиноким или оскорблённым. Просто посмотри по сторонам:сколько людей с похожими взглядами на жизнь, мыслями, одеждой. Твои друзья везде, только смотри в оба: они катаются на скейтбордах в парках, танцуют брэйкданс на городских вечеринках, читают рэп и тусуются в людных местах, чтят Сypress Hill и курят марихуану.

"Почему же это культура протеста? - спросишь ты, - ведь это же модно!" Да, х-х культура для очень многих - это просто дань моде, а мода, как извесно, меняется. Нельзя слушать рэп потому "что нравится", ведь завтра с таким же успехом можно сказать "не нравится". Рэп понимать нужно. Большинство представителей этой странной культуры рискуют быть непонятыми "обычными людьми", или, что ещё хуже, гопниками.

Рэп музыка - это неотъёмлимая часть "культуры протеста". Пожалуй, это наименее понятный обычным людям стиль музыки. Я не говорю об Эминеме, которого сейчас слушают все и считают себя модными рэпперами. Это несерьезно. Нет, я вовсе не против Эма, ведь пацан тоже живёт кое-какими принципами, но на этом примере нельзя определить степень любви человека к рэпу. Поставь заядлому эминемоману,например,JHHHHouse of Pain,он тут же скривится и попросит тебя выключить это.©Lemon

#3 tachetto

tachetto

    King Tachetto

  • Модераторы
  • PipPipPipPipPip
  • 3,194 сообщений

Отправлено 03 May 2007 - 20:29

"РЭП должен быть бунтом, РЭП должен быть достойным продолжением наследия бунтарей прошедших столетий, таких как Джорж Байрон, Артур Рембо, Владимир Маяковский…" (Алексей "Грюндиг" Перминов. "Манифест уличного поэта современности")

Идея сравнить то, что заставляют читать учащихся в школе к урокам литературы и то, что звучит в наушниках (зачастую на тех же уроках) сама по себе не феноменальна. Многие МС в текстах именуют себя поэтами\литераторами\философами, правда, не уточняя деталей: к какому именно культурному течению ближе их творчество. Фактически рэп, изначально противопоставленный массовой культуре и общественному вкусу, является в наше время чуть ли не единственным "последователем" традиций классической поэзии, которую читают и любят хотя бы за то, что это классика.
Основной общей чертой поэзии Золотого и Серебряного веков русской литературы и рэп-лирики оказывается, естественно, содержание. Социальные проблемы с годами (а то и веками), даже если и меняются, то в количестве почему-то не уменьшаются, и создают одинаково плодотворную почву для появления как "Страшного мира" Александра Блока, так и "ТХАП" Ю.Г.а.
Поразмыслив, многим личностям русского рэпа можно найти "коллег" по творческому цеху среди поэтов XIX - начала XX веков. Разочарованный романтизм и дотошный самоанализ Da B.O.M.B. перекликается с творчеством Лермонтова. Сравните:

…Все то, что было,
Мы изменить не в силах.
Уже случилось, переболело и остыло
Что будет - неведомо обычным людям
По воле судеб пусть будет то,
Что будет
(Da B.O.M.B. "То, что было…", 2004 г.)

и

…Я не крушуся о былом,
Оно меня не усладило
Мне нечего запомнить в нем,
Чего б тоской не отравило!..
(М.Ю. Лермонтов "Стансы", 1828 - 1836 гг.)

или

Гляжу на будущность с боязнью,
Гляжу на прошлое с тоской
И, как преступник перед казнью,
Ищу кругом души родной…
(М. Ю. Лермонтов "Гляжу на будущность с боязнью", 1841 г.)

Социально-политическая проблематика, характерная для поэзии декабристов и революционеров XIX века (настоящие поэты - они же почти всегда против режима), очевидна в текстах Sixtynine. На альбоме "Выживу - стану крепче" интеллигентность (скрытые и явные цитаты, например, Пелевина) органично сочетается с максимализмом, вроде пожеланий "Пошли бы вы на!..", что и роднит Sixtynine с утопическими, максималистскими, но всегда осознанными политическими идеалами, например, Пушкина, Лермонтова или Рылеева.
В XIX веке Севzквад, скорее всего, были бы символистами: насыщенные аллегориями, метафорами и образами тексты, в которых рядовые для хип-хопа темы раскрываются и переосмысляются по-новому - чем не "беглый язык намеков, недосказов", как Иннокентий Аннинский именовал символизм?

Хочет каждый через легкий, протяжный
Механизм проникать в бумажники,
На абордаж брать, но можно оказаться
В наморднике или багажнике… (Севzквад "Во весь рост", 2004 г.)

Лирика на сольном альбоме Джипа напоминает творчество Даниила Хармса упрощением серьезных тем, тяготеющим к примитивизму, ощущаемой и необъяснимой "детскостью" (для сравнения: "Детская считалка" Джипа и "Бульдог и таксик" Хармса).
Типичный Ритм, наверное, единственная рэп-группа, чье творчество посвящено природе. В этом их можно сравнить с Есениным, который в то время, когда творческая братия из кожи вон лезла в поисках неординарных тем для произведений, по-провинциальному просто и душевно воспевал русские пейзажи.
"Аналога" для близкого к абстракции стиля KRec среди русских классиков найти не просто, зато можно обнаружить много общего у питерских исполнителей с французским поэтом Шарлем Бодлером. Глубокие размышления в контексте бытовых зарисовок, местами напоминающие наркотический бред с вкраплениями деталей реального мира - все это роднит бодлеровский "Парижский сплин" с "Нет волшебства".
Традиции классики продолжаются не только тематикой, но ритмикой r&b и рэпа, что, кстати, подтверждено использованием многими МС произведений классиков в оригинале (лирика Цветаевой в треке Фиста "Осенью лето", стихотворение Есенина в ставшей уже классикой рэпа песне DA 108 "Московский Гуляка")
Чем больше ценится в рэпе нестандартная рифма и индивидуальный стиль, чем реже встречаются зарифмованные глаголы и строчки, оканчивающиеся на "фальши - дальше - раньше" или "день-тень", тем больше общего у хип-хоп поэзии и футуризма. Футуристы (самый, пожалуй, известный из которых - Маяковский), так и не "усыновленные" классической поэзией, но и народным вниманием не обделенные, предпочли оригинальность и новизну, отказавшись признавать какие-либо правила: от стихотворных размеров до орфографии. Например, критикуемые до сих пор составные рифмы - их, футуристов, рук дело. Сравните:

Из сел иди, из рОЩ ИДИ
К высокой лобной плОЩАДИ…
(Игорь Северянин)

и

…Где сосунки НА МЕРИНАХ
Имеют НАМЕРЕНЬЯ к бабам…
(Big Black Boots)

Прием многократно повторенной рифмы, в литературе именуемый ассонансом (созвучие), а в рэпе после выхода второго сольника ШЕFFа известный как ломаный слог - излюбленная фишка того же Маяковского:
Лет до СТА РАСТИ нам без СТАРОСТИ
Год от ГОДа РАСТИ нашей БОДРОСТИ…

…и то же у Джи Вилкса:

ФонтАН до небес, табло авангарДА
По развитию - УганДА,
А так - NUMBER ONE…

Иногда стихотворение строиться на одном только созвучии (рифмой вроде бы и не пахнет, но складность строк чувствуется), или же ассонанс сочетается с точной рифмой:

…Молоды, но уже ветераНЫ, стариКИ,
МонсТРЫ музыКИ, осТРЫ на языКИ
ПолНЫ отваГИ…
(Лигалайз, "Back together", 2004)

и

У-
лица.
Лица
у
догов
годов
рез-
че
(В. Маяковский, 1913)

Русский рэп продолжает начатое футуристами переосмысление рифмы как непременного атрибута поэзии. Игра слов и звуков иногда просто не поддается описанию:

Мои слова меняют смысл,
Между строк можешь смотреть
Местами слизывать моменты считки…
(Sir-J "М.С. М.С.", 2004 г.)

Соло самой весомой персоны
С профессией эМСи из сборной России
С Сто Про гарнизона с Бэд Би в унисоне
Эл соло…
(Al Solo "Соло самой весомой персоны", 2004 г.)

И, на мой взгляд, беспрецедентный пример умения владения рифмой от Big Black Boots:

…Прямо из горла хип-хоп тебе прямо в лоб и ты труп,
Как будто тебя беломором торкнуло.
Проволокой пробей в ухе пробку, попробуй просто выговори
Хип-хоп не просто выговор, это приговор,
Это мир для фигур крупнокалиберных…

Чем еще похожи рэпперы и футуристы - так это борьбой за чистоту культурного направления. Представители четырех течений в футуризме "всегда притязали на роль единственных выразителей художественных ценностей подлинного футуризма, противопоставляя себя при этом своим собратьям - врагам, которые расценивались как самозванцы и неумелые плагиаторы"*. Ситуация явно что-то напоминает, не правда ли?... А все потому, что и рэп, и футуризм стали направлениями, в которых правила и каноны сведены к минимуму и практически не ограничивают диапазон затрагиваемых в песнях\стихах проблем и способов исполнения\выражения, из-за чего культура каждым понимаются по-своему. Отсюда и противоречия.
Постмодернизм - культурное течение второй половины двадцатого века, которое по многим пунктам также можно отождествить с рэпом. Одна из основных идей постмодернистов - уверенность в том, что все гениальное и вечное уже давным-давно создано, и сотворить что-то абсолютно новое практически невозможно (а потому эти товарищи без зазрений совести переделывали на свой лад стихотворения, например, того же Есенина). Основанная на сэмплах музыка, фольклор, цитаты, а то и целые куплеты\припевы на основе произведений классиков или песен советских времен доказывают частичную солидарность рэпперов с постмодернистами в этом вопросе.
И еще одна важная "литературная" особенность российского рэпа. Рэп вместил в себя все возможные культурные направление предшествующих веков, в том числе и такие противоречивые, как футуризм (постоянное стремление к новизне) и постмодернизм (обращение к старому). Но самое главное литературное течение, повлиявшее на рэп - это романтизм. Прежде всего, потому, что хип-хоп культура, как, впрочем, и всякая другая субкультура, изначально являлась культурой протеста, бунтом. А романтизм - это вовсе не любование луной и восхищение цветочками, как почему-то ошибочно полагают многие, путая его с сентиментализмом. Романтизм - это прежде всего бунт и борьба, зачастую выраженные в нарочитом противопоставлении лирического героя окружающему миру. А в рэпе этот бунт приобретает часто жесткий, циничный характер (что само по себе, кстати, парадоксально - циничный романтизм!)

Остается только надеяться, что большинство представителей хип-хоп общественности знакомо с творчеством Маяковского не только благодаря слогану "Ешь ананасы, рябчиков жуй…", и не считает, что Блок - это чувак который пишет тексты для рекламы мобильной связи. В таком случае окажутся не напрасными не только мои старания, но и старания людей, которые неоднократно подчеркивали уникальность рэпа как музыкального направления, доказывая, что рэп - не просто музыка и уж никак не "гарлемские частушки" (распространенное обывательское мнение), а неповторимый симбиоз музыки и поэзии.

* энциклопедия "История русской литературы: Серебряный век"

#4 tachetto

tachetto

    King Tachetto

  • Модераторы
  • PipPipPipPipPip
  • 3,194 сообщений

Отправлено 04 May 2007 - 19:08

Данная статья была написана специально для журнала Time Out с целью ознакомить несознательных москвичей с эстетикой хип-хоп культуры и той формой, в которую она трансформировалась в нашей столице. В журнал, впрочем, статья вошла в очень нашинкованном виде. Не будем лукавить, и уточним, что от неё осталось лишь несколько предложений. Но сегодня у читателей рэп-стайла есть возможность прочитать статью целиком в авторском виде и взглянуть на себя со стороны глазами Дайма, СЕО Рэп Рек.

Москвичам давно пора привыкнуть к рэпперам, как к постоянному атрибуту мегаполиса. Отгремела славная пора "Рэп - это йо", закончилось и естественное её продолжение "ДеЦл - лох", всё встало на круги своя - никто не удивляется присутствию рэп-видео в эфирах музыкальных телеканалов, а факт открытия в прошлом году специализированного радио был воспринят окружающими, как нечто само собой разумеющееся. Людям же, увлекающимся классификацией окружающих, несомненно, будет интересен ряд моих наблюдений за культурой, которая развивается на моих глазах уже более десяти лет.
Обязательной и самой яркой составляющей бессметного полчища поклонников бита и речитатива, как, впрочем, и любой другой актуальной молодёжной музыки, является многоликая толпа школьников и студентов младших курсов, одетых по "последней американской моде". Если десять лет назад, как для девочек, так и для мальчиков это были безразмерные трубы и кооперативные балахоны с надписями ONYX и PUBLIC ENEMY, то сегодня МТВ предлагает нам новый формат стереотипа о "рэпере", как любит писать наша несведущая пресса (не исключая и журнал Time Out - прим. автора) это слово через одно "п". Итак, молодой человек носит синие бэгги джинс с желательно белыми кроссовками или песочными тимберлендами, безразмерную майку с яркими стальными кулонами поверх и бейсболку с прямым козырьком, одетую, желательно, на дураг (современное название банданы). Девушки предпочитают так называемый R&B-стайл, который, в условиях суровой российской действительности выглядит, как будто бы с участниц Destiny's Child скинули половину их возраста и одели в сомнительного качества шмотки с ясеневского рынка. Тут непременным атрибутом, скорее всего, будут являться вытащенные на бёдра для всеобщего обозрения резинки трусиков-танга - одним видом пупка девушки уже лет пять, как не удовлетворяются. Подобная яркая публика, вызывающая у бабушек у подъездов примерно те же эмоции, что и танго у их мам в середине прошлого века - самая активная прослойка слушателей хип-хопа. Они являются завсегдатаями любых тематических концертов рэп-музыки, достаточно часто проводимых в стольной, а те, у кого родители побогаче, и гламурных R&B-клубов. Как и в любой другой музыке, эта толпа, как правило, обладает высоким процентом текучки - сегодня они "в хип-хопе", завтра "гламурные аренбешники", а послезавтра, как правило, пора задумываться о сдаче экзаменов в институт, и тут уже не до музыки. Со знанием предмета тоже не всё в порядке - в почёте лишь те исполнители, о которых а) говорят на ТВ; б) говорят подруги/друзья; в) говорят, что те очень много ругаются матом; г) просто говорят.
Они, как правило, путают московские группы ЮГ и YG, а о перипетиях в заокеанском хип-хопе знают лишь, что "Фифтик опять на кого-то наехал".
Но это лишь верхушка айсберга. Те, кто желает знать о музыке больше, как правило, получают эти сведения достаточно легко. К их услугам есть пяток очень крепких русских сайтов и несколько специализированных точек с достаточно подкованными в предмете продавцами. А самые любознательные даже начинают сразу посещать американские сайты, что бы получать информацию из первых рук. На данном этапе даже разница между заокеанскими Young Gunz и Young Jeezy становится очевидной, не говоря уже о разнице между Респект Продакшн и Рэп Рекордз, крупнейшими отечественными производителями хип-хопа. Подобные персонажи обычно являются завсегдатаями хип-хоп форумов, где с упоением отстаивают свои вкусы, как единственно верные, ходят на андеграундные вечеринки, отличающиеся прежде всего отсутствием на них представителей первой категории описанных мною рэпперов и, как правило, сами занимаются эмсиингом либо диджеингом. Подобное поведение, также, как и их личное мнение и продукт их творчества, является простым желанием выделится из описанной нами выше толпы и доказать всему миру свою состоятельность, и обуславливается классическим юношеским максимализмом. Впрочем, один-два процента из этой категории действительно настолько творчески сильны, что регулярно сами переходят в разряд исполнителей, зачастую очень популярных, во многом благодаря своей активной сетевой деятельности. По секрету скажем, что в русском хип-хопе верно утверждение "кто владеет Интернетом, тот владеет рынком", что является следствием относительной нелюбви средствами массовой информации хип-хопа и обратного пренебрежения исполнителями оного в качестве своеобразного протеста.
И, наконец, мы подходим к самой главной категории слушателей хип-хоп музыки, пронёсших любовь к ней через года. Эти люди выглядят в толпе абсолютно идентично остальным - ну что вы в самом деле, даже если в ваши тридцать с хвостиком очень любите Eagles и их Hotel California, будете ездить на работу в майке с их логотипом? Такие люди, как правило, выделяют для себя одно направление в хип-хопе - кто-то с удовольствием следит за внезапными поворотами музыкального сопровождения в американском мейнстриме, кто-то довольствуется шаманством культовых андеграундщиков типа MF Doom'a или Madlib'а, а кто-то собирает все пластинки лейбла Jazz Fudge, адептов европейского хип-хопа. Действительно, по мере понимания разнообразия этой музыки очень тяжело следить за всем сразу, поэтому люди, как правило, седлают своего конька. Они также спорят о своих пристрастиях в сети и на приватных пати, но это уже больше похоже на литературные посиделки, нежели чем на шумные тематические мероприятия. И да, они один или два раза в год выбираются на что-то крупное и серьёзное - именно столько раз в год, и никогда, замечу, больше двух, московские устроители балуют все три описанные мною группы серьёзными мероприятиями. И именно на такие мероприятия стоит отдельно собирать страждущих увидеть настоящих поклонников хип-хопа от 15 до 40, во всём их многообразии.
Так что встретимся именно там. Слушайте хип-хоп!

#5 kolek

kolek

    Пришедший

  • Жители HomeNet
  • 59 сообщений

Отправлено 02 May 2008 - 23:36

Хип-хоп культура стала зарождаться в СССР ещё в конце 80-х годов прошлого столетия, когда каждодневные росказни маразматических политиков о светлом будущем коммунизма по TV стали откровенно до*бывать нерабочую молодёжь. Улица звала и затягивала куда сильнее, чем слепая вера в счастливое завтра и перспектива учёбы в ПТУ или ВУЗе. В то время стали появляться немногочисленные рэп- и брейк-комманды. Записи с их выступлениями можно было достать из-под полы за весьма определённую плату и в строго определённом месте. Попытки подражать американскому стилю жизни и заморской культуре, сочинение целых поэм на тему окружающего мира со смелой лексикой вытекали в попытки выступлений в подъездах и дворах. На большую сцену пробиться было невозможно, да, собственно, никто особо и не старался. Для многих рэп становился не смыслом жизни, а оружием, с помощью которого они пытались заработать репутацию на улицах. Но, тем не менее, всё большее и большее количество молодёжи стали всерьёз воспринимать русский хип-хоп как культуру, причём теперь окончательно отделившуюся от американского хип-хопа и имеющую с ним только общие корни. Тогда же пришло и осознание того, что "обноски южного Бронкса" (широкие штаны, толстовы слоновьих размеров и бандана), сигары, марихуана и пушка за поясом - всего лишь стереотипы, от которых было бы неплохо избавиться, хотя некоторые считают что в этом - изюминка русского хип-хопа. Родители явно были не в восторге от того, что их чада слушают или ДАЖЕ ИСПОЛНЯЮТ музыку, в которой "мат через слово" и которая пропагандировала "скорее анархию, чем какую либо более-менее приличную систему устройства государства". В целом, так оно и было. В текстах выражалось всё недовольство жизнью, страх перед будущим, стремление всё бросить к чёртовой матери и начать жить заново, по-другому, а в некоторых - откровенный пох*изм. Но всё это было не просто в виде агрессии из наушников, а скорее походило на призыв о помощи. Истории о наркотиках и передозах, жизни и смерти, братстве и предательстве, любви и расставаниях, переложенные на ритмичную и жёсткую, но тем не менее красивую и мелодичную музыку навсегда завоёвывали сердца пацанов и девчонок, оказавшихся в похожих ситуациях и знавших далеко не со слов, что такое жизнь.


ты текста то понял ??? если ты не шариш в английском, не вы###вайся .... мой тебе совет ....
у нигеров ах###ные текста, переведи, вникни, и может поймешь меня .... и не только ...
раз уж ты за эту тему начал общение .... =)))))))))))))))

Сообщение отредактировал Suriel: 03 May 2008 - 09:59


#6 markiz_junglist

markiz_junglist

    Пришедший

  • Жители HomeNet
  • 11 сообщений

Отправлено 06 May 2008 - 01:41


Сообщение отредактировал markiz_junglist: 06 May 2008 - 02:02


#7 B-Real

B-Real

    Люблю жизнь

  • Жители HomeNet
  • PipPipPipPipPipPipPip
  • 5,250 сообщений

Отправлено 16 May 2008 - 06:53

ты текста то понял ??? если ты не шариш в английском, не вы###вайся .... мой тебе совет ....
у нигеров ах###ные текста, переведи, вникни, и может поймешь меня .... и не только ...
раз уж ты за эту тему начал общение .... =)))))))))))))))

Извините, всю тему читать нет времени...
Судя, по последнему посту... Хм...
В общем, про текста нигеров... Вот, классический пример олд-скульного рэпа...
Wu-Tang Clan - I can't go to sleep
Всем советую скачать и послушать этот трек... Можно даже клип...
Плаксивая песенка... Гостфэйс и Риза очень эмоционально читают...
А если почитать текст, то... Ммм... Реально понимаешь, почему у них наворачиваются слёзы...
Душевная темка...
Почитайте, и попрубуйте, ещё кто-нить сказать, что нигеры читают рэп ниачом... Таких треков, как этот мало... Но всё же...

(Ghostface Killah)
Technique is ill son, watch how I spill one
Peace to Biggie Tupac Big L and Big Pun
Havoc on the streets of Staten, snitches
House niggaz children watch as they produce the same pattern
Somebody raped our women, murdered our babies
Hit us with the cracks and guns in the early 80's
FOR THOSE THAT MURDERED ME SHALL STAND BEFORE GOD
TO FALL AT THE HANDS OF FATE, THEN OUT COMES THE ROD
Bring it back, bring it back, bring it back,
bring it back, bring it back.. (*record run backwards*)

What the fuck is goin on? I can't go to sleep
Feds jumpin out they jeeps, I can't go to sleep
Babies with flies on the cheeks, it's hard to go to sleep
Ish bowled two sixes twice, I couldn't go to sleep
Aiyyo we deep in the stairs, we carry (?) guns
(?) got, hit up with the big shit, bam-bam
Stop at the cheeba spot, then pass the leak spot
So past y'all niggaz again, you took a cheap shot
Not knowin FUCKIN WITH ME, you get your meat chopped
YOU THOUGHT WE FELL ON OUR FACE? YOU NEED TO BE STOPPED
CALL ON THE CHARIOTS, CALL ON AN AMBULANCE
YOU BETTER SMILE MY NIGGA, YOU ON CANDID CAM
Gangsta broad, these be the laws, walk with big balls
Nigga motherfuckin eunuch, I even take which was yours
I'm the nigga that made you man
When your rap wasn't doin well, I'm the nigga that gave you a hand!

(Isaac Hayes)
Don't kill your brother, let's love each other
Don't get mad.. cause it ain't that bad
Just be who you are.. you've come so far
It's in your hands, just be a man
Get the jelly out your spine!
Cobwebs, out of your mind

(RZA)
I can't go to sleep, I can't shut my eyes
They shot the father of his moms, killed him seven times
They shot Malcolm in the chest front of his little seeds
Jesse watched, as they shot King on the balcony
They spat at Marcus, Garvey cause he tried to spark us
with the knowledge of ourselves, and our forefathers
Ohh Jacqueline you heard the rifle shots cracklin
Her husband head in her hair, you tried to put it back in
AMERICA'S WATCHIN, BLOOD STAINED INK BLOTCHES
MEDGAR TOOK ONE TO THE SKULL FOR INTERGRATING COLLEGE
WHAT'S THE SCIENCE? SOMEBODY? THIS IS TRICK KNOWLEDGE
THEY TRY TO KEEP US ENSLAVED AND STILL SCRAPE FOR DOLLARS
Walkin through Park Hill, drunk as a +FUCK+
Lookin around like, these +DEVILS+, I'm ready to break this world down
They got me trapped up in a metal gate, just stressed out with hate
And just, give me no time to relax, and use my mind to meditate
What should I do? Grab a blunt or a brew?
Grab a two-two and run out there AND PUT THIS FUCKIN VIOLENCE IN YOU?
I can't go to sleep, I can't shut 'em son.. I..

(Isaac Hayes - overlapping RZA at the end)
Don't like the game, nigga use your head
You should be callin the shots instead
The power is in your hands..
Stop all this cryin, and be a man

Сообщение отредактировал B-Real: 16 May 2008 - 06:55


#8 B-Real

B-Real

    Люблю жизнь

  • Жители HomeNet
  • PipPipPipPipPipPipPip
  • 5,250 сообщений

Отправлено 16 May 2008 - 07:02

А отцами русского хип-хопа заслуженно можно называть Bad Balance...
Михей и Шеф в своё время подняли рэп России с нуля...
Жаль, после "Чисто про..." они как-то заглохли... Да и после смерти Михея Плохой Баланс стал не таким...
Но именно они подготовили прощадку для всех современных рашн-рэперов... Почёт и уважение им за это...
Жаль, с течением времени люди меняются.. Причем, далеко не всегда в хорошую сторону... (это намёк на Шефа...)




Количество пользователей, читающих эту тему: 0

0 пользователей, 0 гостей, 0 анонимных